可可的哈密瓜棚

最近看了很多電影

不過最讓我印象深刻的就是日本片 "惡女花魁" 了

或許是學設計的原因 所以對片裡面許多鮮艷色彩令人難忘

也是他的劇情鋪陳使我吸引

對花魁的印象 莫不是 嬌滴滴的 柔順的 嬌豔的

而這部電影裡的花魁 卻顛覆以往的形象 充滿個性 火爆的花魁

也許也是這種反差造成 令人驚艷的電影

裡面的主角 土屋安娜 將裡面的腳色 - 清葉/日暮 演活了

那樣的嬌魅卻又反骨

那樣的魅人卻又火爆

那樣的冷艷卻又真誠
 

再加上許多大牌的演出 搭配片裡大紅大紫卻又不顯得俗艷的場景

還有適時椎名林擒的音樂搭配  那時而 搖滾 抒情 現代 古典 的音樂 更將電影搭配的完美無缺

很難想像這是導演- 蜷川實花的第一部電影

雖然 蜷川實花已經是時尚攝影界的第一號人物

但對於第一次執導 就有如此令人驚嘆的作品

真的很厲害





接下來這是 "惡女花魁" 的影評

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華麗.，KUSO--兩個看似反義的形容詞，卻在日本電影身上找到了共容的空間，進而成為一種在視覺層面極具質感卻又不忘搞笑的新類型。古今難辨的【惡女花魁】乍看之下有如奇花異卉，其實正是這股潮流下必然出現的嬌豔果實。與它血緣接近的，還包括了【下妻物語】、【令人討厭的松子的一生】、【午夜駭客浪人】……。

片中所謂的「花魁」，是藝妓街上的首席藝妓，是女人羨慕模仿的對象，更是男人一親芳澤的夢想。如果按好萊塢那種一板一眼、古典浪漫的方式來詮釋，出來的東西可能就是章子怡的【藝妓回憶錄】。日本對此片向無好感，想必跟找了中國人來演日本藝妓的民族情結有關。但與其說日本人自己拍的【惡女花魁】只是拿回發言權，又未免小看了這部電影，它顛覆的不僅是【藝妓回憶錄】的西方觀點，甚至包括了我們對藝妓文化的想像，因而對所謂的「極品」、「達人」這種近乎儀式化的日本情結，做出了幽默的新解。

首先，它創造出一個性格火爆、與溫柔藝妓根本聯想不到一起的女主角，不但從小就愛頂嘴，甚至對堂堂花魁也不假辭色，氣得人家故意在眾人面前賞她禮物，美其名是提拔，其實是想害她成為眾矢之的，好讓其他想要爭寵的女孩們自動排擠她。【惡女花魁】對女性世界的鬥爭心眼，描述力道不像【藝妓回憶錄】裡的鞏俐那般如火熾烈，但招招如針刺的曖昧，卻更具東方韻味。

在妓院的生涯，想逃，逃不走；愛了，卻發覺男性的懦弱。放棄了這兩方面的想望後，女主角才終於決定全力以赴，把服侍男人當成「專業」，反而從此無往不利，繼任成為新任「花魁」。不過電影演到這裡，並沒有傳統那種苦盡甘來的喜悅，而是讓她可以更「客觀」地看待送往迎來的生活，甚至帶著「驕傲」活著。因此，女主角交給乍看之下完全無法令人聯想到古典藝妓的土屋安娜來演，實在是個有趣的選擇。雖說本片並非挖掘土屋銀幕潛力的始作俑者，早在2004年她就以【下妻物語】的暴走族太妹獲得好評，橫掃當時日本所有電影新人獎，【惡女花魁】借用她這股特殊氣質、甚至洋派現代的臉孔來開發女主角的獨特性，除了讓她的高挑身材更顯醒目外，其輕蔑的眼神，冷漠的語調，反而凸顯了她內心還有的那點火苗。

相對於土屋安娜的另類選角，【惡女花魁】的熱鬧流暢、豔麗繽紛，實在看不出在幕後掌鏡的導演是第一次拍片，不過話說回來，蜷川實花雖是初執導演筒，但在攝影界早就大名鼎鼎，其偏好瑰麗影像的風格，在轉化著名漫畫為電影的過程中，只有變本加厲，而毫無保留。每個畫面，從布景到服裝，從構圖到攝影機運動的方式，無不華美奪目，有些時候人體甚至像是自背景浮出的雕像、或是一幅立體畫。也因此，主角勢必具備有稜有角的誇張個性，方能不讓色彩與圖像給淹沒。

然而除了找土屋安娜詮釋「花魁」別出心裁外，找來椎名林擒製作配樂，亦堪稱妙招。她雜夾搖滾、抒情、現代、古典、甚至英、日語全數出籠的豐富音樂，用在一般電影可能過度飽和又不倫不類，卻恰好跟本片「大張豔幟」又充滿「拼貼混搭」的特色，契合無間。

在片中，花魁出門時，總有大隊陣仗前後簇擁，她則踩著高腳木屐，以划步若舞的曼妙姿態，承受眾人的目光。威風之餘，寂寞之感也油然而生。女主角曾以物喻情：一隻金魚，在狹小但閉索的魚缸裡才顯得特別，到了大河裡面就一點也不起眼，所以要豔名，還是自由？無論她多目中無人、再自視甚高，也不得不面對這個疑問。【惡女花魁】最後似乎想給我們一個很「酷」的答案，不過老實講，這部份的醞釀顯然不足，浪漫的結尾有一點「為了結局而結局」的味道，反而阻限了它原可更奔放的魅力。

 

以上文章來自 http://movie.kingnet.com.tw/movie_critic/index.html?r=5942&c=BA0001

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